Biographie / Biography
Tout a commmencé dans un train
C’est l’été, il fait aussi chaud dans le wagon que dehors en cette année 1995. Je suis au lycée, et je vais au cinéma dès que je peux, c’est à dire très souvent. J’aimerais faire des films, mais je n’ai aucune idée de comment m’y prendre. Dans ce compartiment surchauffé je confie mon envie au grand frère d’un ami qui empruntait le même trajet que moi. Au bout de quelques minutes :
— Mais tu sais il existe des écoles de cinéma...
Il avait tenté une école renommée, sans succès, et m’explique le parcours. Je sors du Corail aussi convaincu que décidé. Après quelques années en fac d’histoire de l’Art je tente ma chance auprès de grandes écoles similaires.
Refoulé aussi, j’en intègre une plus confidentielle. Les stages de roulages de câbles s’enchainent, jusqu’à ce qu’une production de cinéma en recherche d’un stagiaire envoi un mail à mon établissement. Ce mail atterri miraculeusement dans mes mains. La porte s’ouvre et j’atterri stagiaire caméra sur le 3ème film de Jean-François Stévenin. Exit l’école. Catherine George n’a que moi en guise de 2nd assistant, faute de budget, et me forme au travail d’assistant caméra. Dans le même temps Pierre Aïm m’apprend la lumière et comment raconter des histoires avec.
Ce métier de ‘’chef op’’ est un truc de dingue me dis-je.
Entre les films en tant qu’assistant caméra, je tourne des courts-métrages en chef op, dont ceux de Lola Doillon qui me confiera la photographie de son 1er long métrage à peine quelques années plus tard. Le 1er pour tout le monde d’ailleurs.
Par la suite j’ai eu la chance de travailler sur des pubs, des clips et d’autres projets Francais et internationaux, les derniers étant Ballerina de Len Wiseman et Mata de Rachel Lang.
Mais c’est une autre histoire qui n’a pas continué dans un train.
It all started on a train
It’s summer, in 1995, and it’s just as hot inside the train carriage as it is outside. I’m in high school, and I go to the movies whenever I can — which is to say, very often. I’d love to work on films, but I have absolutely no idea how to go about it.
In that overheated compartment, I share my ambition with a friend’s older brother who’s taking the same train as I am. After a few minutes:
— You know there are film schools out there, right ?
He had tried to get into a well-known film school, unsuccessfully, but he explains the whole process to me. I step off that old train both convinced and determined. After a few years studying Art History at university, I apply to several top film schools.
Rejected, I enroll in a smaller, lesser-known one. Video wiring internships follow one after another, until one day a film production company looking for a trainee sends an email to my school. Miraculously, that email lands in my hands. The door opens, and I find myself working as a camera trainee on Jean-François Stévenin’s third feature film. Goodbye school.
With no budget for a second assistant, Catherine George had only me — and trains me as a camera assistant. At the same time, Pierre Aïm teaches me about light, and how to tell stories with it.
“Cinematography is insane,” I tell myself.
Between jobs as a camera assistant, I shoot short films as a cinematographer, including those directed by Lola Doillon, who entrusts me with the cinematography of her first feature film just a few years later. A first feature for all of us, in fact.
Later on, I’m lucky enough to work on commercials, music videos, and other French and international narratives — the most recent being Ballerina directed by Len Wiseman and Mata directed by Rachel Lang.
But that’s another story, one that didn’t continue on a train.
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